Аделе мала право називати своїх "чорних друзів" у Греммі
Anonim

Реклама - Продовжити читання Нижче

У недільній граммі, Адель взяв додому три найкращі нагороди ночі: Пісня року та рекорд року за її хіт "Привіт" та Альбом року на 25 років . Бейонсе був номінований у кожній із цих категорій і програв. Приймаючи її нагороду за альбом року, Адель зненацька була здивована і вражений перемогою, і присвятив значну частину своєї промови Бейонсі. "Я дуже скромний і дуже вдячний і милостивий", - сказала вона. "Але художник мого життя - Бейонсі ... альбом" Лимонад "настільки монументальний ... і так добре продуманий і настільки красивий і душевний". Потім з'явилася частина "чорних друзів": "Те, як ви робите мене та моїх друзів, відчуваєш, як ти відчуваєш мої чорні друзі, наділяє їх", - сказала вона. "І ти заставляєш їх відстоювати себе, і я люблю тебе".

Кожного разу, коли біла жінка починає говорити про своїх чорних друзів, я стаю собі за неминуче расистське зауваження, яке буде слідувати. Чорні друзі часто називають свідченням того, що ця біла особа не є расистською, або щоб виправдати яке-небудь расистсько нечутливе зауваження, яке має бути зроблено. Але в цьому випадку Адель отримав це право. Її заклик до своїх чорних друзів підтвердив силу Лімонади, щоб одночасно звернутися до конкретної та широкої аудиторії. Цей засіб звернутися до жінок за різними регістрами культури сам по собі свідчить про те, що " Лимонад" повинен був здобути альбом року.

Звичайно, можна стверджувати, що Адель заслужив перемогу на заслузі. Її голос чудовий. Не можна це заперечувати. Але я можу ходити практично в будь-яку чорну церкву в неділю вранці і знайти Адель. Насправді, на сцені минулої ночі, співачка Євангелії Тамела Манн, яка виконувала з Шаном репер, може абсолютно владнати її з Аделею. Великі, душевні білі дівчата - це новинка, тоді як великі, душевні чорні жінки вважаються звичайними і тому недостойні значної уваги, компенсації або визнання. Це проблема. Американська народна культура завжди була зачарована синьоочливою душею, нагороджуючи її на шкоду і виключення дуже чорних артистів, які піонерами цих музичних традицій.

Реклама - Продовжити читання Нижче

Історія рутинного вилучення чорних жінок з основних категорій премії Grammy забезпечує критичний контекст для виступу Аделі: останній раз, коли чорна жінка виграла рекорд року, коли Уїтні Х'юстон виграв цю нагороду в 1994 році, а останній раз виграла чорна жінка Альбом року був тоді, коли Лорін Хілл взяв його додому у 1999 році. Це означає, що жодна чорна жінка не виграла дві найкращі нагороди впродовж всього 21 століття. Академія записів, як і Академія кіно та телебачення, має проблему білизни.

Перед лицем такої несправедливості виступ Адели є прикладом того, що повинно бути та може виглядати солідарність білих жінок з чорними жінками. По-перше, Адель визнала фактичну несправедливість. Вона з'ясувала, що Академія зробила помилку, і, отримавши можливість поза стадією, вона подвоїлася своїми зауваженнями, нагадуючи всім про те, наскільки основним був альбом Бейонсі. (За сценарій вона сказала: "Що робить f *** (Бейонсе), щоб виграти альбом року?" Це, дійсно, це питання.)

По-друге, вона визнала, що вона має інший досвід музики, ніж її чорні друзі. Це неймовірно важливо, бо воно дає брехню на міф про універсалізм. Незважаючи на те, що біла жінка рідко буває корисною для того, щоб закликати своїх чорних друзів як доказ того чи іншого, зауваження Адели здавалися справжнім місцем розуміння сили особливості. Вона не сховалася від того, що Бейонсі говорила про специфіку емоційного життя чорного жіночого життя та реляційного досвіду в альбомі. Відзначивши, що її чорні друзі мали унікально інший емоційний досвід музики, ніж вона робила, Адель підтвердив право чорних жінок на музику, яку "зробили нам, ми", як сестра Бейонсе, Соланг, співає на своєму останньому альбомі, "Місце за столом".

Реклама - Продовжити читання Нижче

Реклама - Продовжити читання Нижче

Дуже часто феміністки кольорового поштовху дають білим жінкам певну концепцію межкредитності, спосіб зрозуміти, як чорна жіночність відрізняється від білого жіноцтва. Вчора ввечері Адель назвала ці перехрестя та вітала Бейонсе, що звернулася безпосередньо до чорних жінок. Я, насамперед, оцінив її спробу знищити власну білизну та її власну перемогу і показати любов до художника, який заслужив бути там на подіумі.

Раніше вночі Лімонад отримав нагороду за кращий міський сучасний альбом, який, по суті, означає, що Академія зйомки дав Бейонсі нагороду за те, що він отримав найкращий "чорний" альбом року. Так, альбом неапологетично естетично чорний, його культурні та музичні посилання на Новий Орлеан, Х'юстон (так званий Брудний Південь), його важкі басові лінії та його центризація емоційного, інтимного та внутрішнього життя чорних жінок. Але чому б це не було нагороджено? Бейонсе зайняв серйозний ризик, знову підтвердивши центральну і першочергову свою чорноту на лімонаді та відмовившись від розповіді про те, що вона є расова трансцендентною майстерністю художника. (Расова трансцендентність та ідеї ходити за мейнстрімом - це расово-закодовані способи сказати, що художник звертається до великих ватів білих людей.) Лимонад поставив усіх уваги, що Бейонсі був чорним і гордим. Такі політичні заяви мають значення в цей момент екстремальної расової полярності та анімусу в американській політиці. Академія звукозапису побачила, що Бейонсі переживає слабкість, і здобув альбом у "чорну" категорію, а Адель зрозумів, що непрофесійна чорнота лимонади як сила.

Реклама - Продовжити читання Нижче

Лимонад також відкинув музичні жанри, включивши R & B, хіп-хоп і кантрі на пісню "Daddy Lessons" і рок на пісню "Freedom". Тільки творчість і розширення, і відновлення всіх цих музичних традицій, у тому числі рок і країни, як коріння в афроамериканських музичних традиціях, здавалося, було просто надто чорним для грамм. Таким чином, я повертаюся до відповідного питання Адели: "Що ж, чи треба робити, щоб вона здобула альбом року"?

Це третій спосіб, в який Адель діяв у той час як потужний союзник Бейонсі. Вона звернула увагу на неймовірно високі стандарти, з якими стикаються художники, і легкість, з якою прем'єрний музичний інститут у цій країні винагороджує білих майстрів, покаравши чорних художників, які працюють більше. В одному місці під час прийому Аделі вона сказала: "Я не можу прийняти цю нагороду". Вона відійшла з цього моменту після тонкого, але міцного струсу голови з Бейонсе. Бейонсі не було ніякого витонченого способу приймати нагороду, що влада вирішує, що вона не повинна мати. Але той факт, що Адель здавався готовим відмовитися від такої жвавої нагороди, означав, що її дія наштовхнулася на більше, ніж просто позиціонування. Для порівняння, коли Маккелером виграв "Греммі" за найкращу реп-пісню в 2014 році, випередивши улюбленого Кендріка Ламара, він пізніше надіслав тексти "Ламару", щоб вибачитися за "пограбування" Кендріка з нагороди. Приватні вибачення за фактом, навіть коли вони оприлюднені в Instagram, мало означають в роботі боротьби з расовою дискримінацією.

Сама біла і консервативна расова політика "Грэмми" не буде змінюватися через день. Проте Аделе акт солідарності та її заклик до триваючого расизму Grammys становлять значний удар по винятковій расовій політиці інституту, який лише винагороджує чорний естетичний геній, коли бачать, що це втілено в білому художнику. Адель запропонував нам одну модель того, яка зміна може виглядати, і я сподіваюсь, що більше художників підуть на прикладі.

Дотримуйтесь Brittney на Twitter.

Від: Cosmopolitan США